1. При одной и той же глубине баса систему сабвуфер+сателлиты удаётся сделать дешевле, чем систему "большие напольные колонки". Но появляется минус - некоторое рассогласование (в лучшем случае только тембральное, в худшем - либо провал, либо выпячивание на "граничных" частотах). Поскольку в фильмах требования к точности звука не столь высоки, а глубина баса наоборот - очень желательна, для "театра" система сабвуфер+сателлиты предпочтительнее. Но для Hi-Fi музыки (прослушивание "обычных" стерео-CD) получается всё наоборот, т.к. глубоких басов в ней меньше, а тональный баланс и равномерная АЧХ очень важны. Поэтому если планируется на той же системе слушать музыку - фронтальные колонки берут побасовитей, а сабвуфер просто выключают.

2. Формально в стандарте DolbyDigital (и DTS тоже) каналы равноправны и колонки рекомендуют одинаковые. Но реально (даже если не принимать в расчёт предыдущий пункт) в фильмах через "тылы" идёт гораздо меньше звука. Из сотни фильмов которые я видел только, примерно, в 10% тылы включались на заметную мощность. Поэтому в диапазоне $800-3000 за ДТ перераспределение денег с тылов на фронты даёт заметное улучшение общего звучания. Далее (выше $2500) можно себе позволить и мощные тылы, т. к. дальнейшее улучшение фронтов уже бессмысленно из-за резонансов помещения. Хотя я бы и этого делать не стал - ну разве только после замены TV на хорошую "плазму".

Как правило, чаще встречается задача ограничения распространения звуковых волн за пределы помещения Домашнего Театра или музыкальной комнаты.

Современные широкополосные малогабаритные головки, достаточно мощные (до 100 Ватт), с коаксиально вмонтированной высокочастотной «пищалкой» и простым фильтром, позволяют получить синфазное излучение в области совместной работы что приближает громкоговоритель к точечному, ненаправленному излучателю. Такие мини-головки имеют ряд достоинств. Например, громкоговоритель (ГГ) с одной частотой раздела в более высокочастотной части полосы (около 7 кГц) имеет преимущество перед многополосными, в частности трехполосными, с низкими частотами раздела. Разделительные фильтры высокого порядка вносят фазовые искажения, вызывают подъемы и спады на частотах раздела, искажающие тембры звука.

Рупор, как известно, является акустическим трансформатором, согласующем высокий выходной импеданс головки громкоговорителя с низким сопротивлением окружающей акустической среды. Размеры рупора определяют диапазон эффективно воспроизводимых частот и «коэффициент усиления» относительно обычного оформления (акустический экран).

В недавнем прошлом рупорные излучатели в основном и обеспечивали концентрацию звукового потока в музыкальных инструментах, фонографах, граммофонах, мегафонах и прочих акустических инструкциях.

Интерес к рупорным громкоговорителям возобновился, в частности, у радиолюбителей, занимающихся изготовлением радиоприемных устройств с эфирным питанием, требующих применения громкоговорителей с высоким КПД [1].

Если Вы будете выбирать аппаратуру в аудиосалоне, то Вам поставят диск с красивыми звуками, например, аудиофильскую джазовую запись или чисто записанный оркестр. 

Музыку сложную для воспроизведения Вам включать не будут, чтобы Вы не заметили недостатков аппаратуры.

В разных салонах, магазинах и у Вас дома - разные акустические условия.

Особенно это касается воспроизведения басового аккомпанимента. Например, колонки, воспроизводящие в магазине низкие частоты (НЧ) черезчур "солидно", дома могут играть без "баса". Возможна и обратная ситуация - в салоне акустические системы (АС) играют "сухо", без "баса", а дома - "гудят", подчёркивая НЧ.

Кроме того, если звукопоглощение в магазине и у Вас дома сильно отличается, то там,где оно сильнее, звучание будет детальнее, прозрачнее и т. д.

Таким образом, с формальной точки зрения звучание в салоне и дома всегда будет разным.

Значит ли это, что при выборе аппаратуры неизбежны ошибки?

История этого динамика, началась давно. Ко мне Magnat Power Bull Reflex 301 попал из рук друга, у которого он перестал работать. Отдав его мне, сказал, что если починю, то могу оставить себе, что собственно и произошло. Вот с него и началось моё бурно увлечение автозвуком. Сначала я смастерил "наобум" под него фазоинвертерный корпус примерно 44 литров с фазиком 95мм х 100мм и сделал его так, чтобы он поместился в багажник ВАЗ 21053 с учётом выступа под задней полкой.
Конечно, корпус имел внутри много острых выступов, что и сказалось на звучании. Он безумно бубнил, но тогда я ничего не слушал мощного кроме советских АС-90 и я спокойно наслаждался приличными басами в автомобиле. Дальше ВАЗика не стало, и я пересел на Пежо 605, соответственно корпус надо было переделывать. Вот тут-то я начал ползать по инету в поисках информации по изготовлению корпусов. Попадались различные программы по расчету корпусов, но я остановился лишь на одной - WinISD beta 0.44.

Все любители и специалисты, заинтересованные в высококачественном воспроизведении звука, знают, что без хороших акустических систем (АС) не обойтись. Поэтому особенно озадачивают противоречия между различными взглядами на критерии качества АС. Еще менее ясно, какие методы создания АС надежнее и приводят к приемлемым результатам.

Даже начального опыта прослушивания достаточно, чтобы заметить очень большую разницу между воспроизведением одной и той же музыки разными моделями АС. При этом основной параметр - амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) почти всегда близок к идеалу, если верить данным фирм-производителей.

Большинство потребителей не может самостоятельно померить АЧХ и приходит к выводу - проблема АЧХ практически решена, качество воспроизведения звука зависит от конструкции и материалов динамиков, корпусов, кроссоверов. Например: катушка без сердечника - хорошо, с сердечником - хуже. Или: корпус весом в 40 кг. лучше чем 20-ти килограммовый при тех же габаритах и т.д. Оспаривать влияние динамиков, корпусов, элементов кроссовера, кабелей внутренней разводки, звукопоглотителей и прочих составляющих было бы ошибкой.

Немецкая фирма Avantgarde Acoustic расположена в маленьком уютном городке Рейхенбах на границе земель Гессен и Баден-Вюртенберг. Мирный сельский ландшафт и чудесная природа южной Германии настраивают скорее на идиллический, чем на авангардистский лад. Однако именно здесь производятся одни из самых необычных акустических систем. Руководит фирмой увлеченный и очень приятный в общении человек — г-н Хольге Фромм.
Начавшись как обычное увлечение, конструирование акустических систем быстро переросло в потребность, а затем стало профессией. По мере накопления опыта пришло и понимание того, что желаемый звук можно получить только благодаря рупорной системе.
Отдавая дань мастерам, стоявшим у истоков рупорного звука, в Avantgarde Acoustic не стали копировать классическую схему рупорных АС, а разработали свою собственную.
В основу концепции фирмы легли разработки, созданные за долгие годы поиска. В результате эти акустические системы соединили в себе современные рупорные технологии, футуристический дизайн и новаторские схемотехнические решения.
По мнению Хольге Фромма, одно из важнейших достоинств рупора — скорость и динамика, поэтому с 2003 года Avantgarde Acoustic производит также собственный усилитель, разработанный специально для рупорных систем. Нельзя не упомянуть и самый быстрый в мире (!) рупорный сабвуфер, изготавливаемый фирмой. Разработка дизайна почти всей продукции происходит совместно со специалистами фирмы Porsche. Увидев акустические системы Avantgarde Acoustic, вы не сможете равнодушно пройти мимо, а услышав хотя бы раз их звучание, вы не сможете его забыть.

Качество звучания стереофонической радиоаппаратуры можно улучшить, если к двум имеющимся в акустической системе громкоговорителям добавить еще один, общий для обоих каналов низкочастотный громкоговоритель, воспроизводящий колебания частотой ниже 300 Гц. Структурная схема такой акустической системы (ее иногда называют тройкой) показана на рис. 1.

Каждый канал стереофонического усилителя в этом случае работает не только на свой индивидуальный громкоговоритель, состоящий из средне- и высокочастотной головок, но и на одну из низкочастотных головок, размещенных в отдельном корпусе. Сигналы с выходов усилителя А1 и А2 поступает на головки громкоговорителей через разделительные фильтры, состоящие из фильтров нижних (Z1л, Z1п), средних (Z2л, Z3п) и верхних (Z3л, Z3п) частот.

Повышение качества звучания в данном случае происходит за счет лучшего воспроизведения низших частот. Кроме того, при наличии отдельного низкочастотного громкоговорителя появляется возможность улучшить воспроизведение и высших звуковых частот, разместив громкоговорители стереоканалов на высоте 1,6…1,8 м от пола.

Последние годы характеризуются бурным развитием техники высококачественного звуковоспроизведения и бытовой звуковоиспрозводящей аппаратуры в частности. Немаловажное значение придается при этом дальнейшему совершенствованию громкоговорителей.
Поиски новых методов повышения качества звучания громкоговорителей заставили по-иному взглянуть на когда-то известные, а потом забытые принципы преобразования электрической энергии в звуковую. В полной мере это относится к электростатическим громкоговорителям с пленочной мембраной. Построенные в свое время образцы таких громкоговорителей имели весьма малый коэффициент гармоник, вполне приемлемых амплитудно-частотные и фазовые характеристики, а также высокую чувствительность. Однако из-за ряда трудностей технологического характера электростатические громкоговорители не получили широкого распространения.
В настоящее время конструкторы вновь вернулись к пленочным громкоговорителям и на современной материальной базе им удалось создать излучатели, позволяющие при прослушивании высококачественной музыкальных программ в домашних условиях создать эмоциональную атмосферу, не уступающую, по мнению экспертов, атмосфере концертного зала.

На днях я наконец привез домой проигрыватель виниловых пластинок. Я не хотел покупать новый, так как они стоят больших денег. Взял б/у в магазине "Империя звука", заодно и прикупил пару пластинок для начала коллекции.
Привез домой, подключил свои рукодельные колонки. Включил. И просто сел на пол. Я не ожидал такого звучания от моей акустической системы. Ресивер и CD/DVD-плеер "Pioneer" просто отдыхают. Здесь звук ожил, появились приятные огрехи пластинки. Звук окружал меня. Я слушал эти два диска весь день. Я был на столько ошарашен, что до сих пор под впечатлением.

Предлагаю обсудить данный вопрос в форму. Обсудить новость в форуме. (4 сообщений)

Из всех характеристик динамиков и акустических систем понятие «чувствительность», пожалуй, самое интересное и привлекательное (в этом оно соперничает с характеристикой мощности). Так и хочется, чтобы это понятие имело прямую зависимость к качеству динамика, т.е. чем больше этот параметр, тем лучше звучит динамик. Ведь, акустическая система – это устройство для воспроизведения музыки, а ее качество, зачастую определяется только субъективным образом, и чувствительность – от слова чувствовать, хорошо чувствующий, подсознательно, сливается со словом качество.

Однако, мы знаем, что это так и не так.

Прежде всего, это понятие – чисто техническое, отражающее КПД динамика. Согласно ГОСТ 16122-78 характеристическая чувствительность АС – отношение среднего звукового давления, развиваемого АС в заданном диапазоне частот (обычно 100…8000 Гц) на рабочей оси, приведенное к расстоянию 1 м и подводимой электрической мощности 1 Вт.

Конечно, если мы имеем динамик с более высокой чувствительностью, то подводя 1 Вт мы получим большее звуковое давление, чем от динамика с низкой чувствительностью, меньше нелинейных искажений и, наверно, более высокое качество звучания. Однако, стоит задуматься как получена эта чувствительность?

Мы имеем несколько способов легального (реального) и нелегального (маркетингового) способов повышения чувствительности.

Динамическая головка состоит из трех основных частей: магнитной цепи 1, подвижной системы 2 и диффузородержателя 3.

Задумывались ли вы, что происходит с передней панелью акустической системы (АС), когда диффузор НЧ-динамика, укрепленный на нем, сдвигается вперед? Правильно, в это время вся панель двигается назад, включая укрепленные на ней СЧ и ВЧ-динамики. Соответственно СЧ и ВЧ источники сдвигаются от слушателя в моменты волны сжатия НЧ-динамика по фронту. Кроме того, сама движущаяся передняя панел является источником излучения, как вы понимаете, совсем для этого не предназначенная. Ну и наконец, частично гасится амплитуда самого НЧ-динамика за счет противоположного смещения панели. Конечно, основной вред состоит в том, что изгибающаяся под нагрузками панель является источником излучения различных паразитных резонансных частот.

Для борьбы с этим явлением и корпусными резонансами используют разные средства. Просто усиливают переднюю панель, применяют композитные материалы, многослойную конструкцию, упругое демпфирование при креплении динамика. Есть еще более эффективные методы - применение распорок изнутри, использование двух, независимых передних панелей, одна из которых, внутренняя, является несущей, на ней закреплен НЧ-динамик, внешняя же имеет независимое крепление, и почти не излучает звук в пространство. Используется также крепление динамика в специальный, открытый внутри, бокс, связанный механически только с задней стенкой, передняя же только имеет вырез по профилю динамика.

Ездил на выставку в Москву, которая проходила с 12 по 15 октября этого года. Выставка проходила в Сокольниках. Под нее были заняты все павильоны. Одни залы под акустику, другие под музыкальные инструменты, третий под звуковые инсталляции, четвертые для мастер-классов. Немного был расстроен, что отсутствовала акустика для дома, соответственно, и различные комплектующие. Выставка была направлена на акустику для концертов, баров, дискотек и так далее.

Вот решил сам написать статью, весьма важную для акустиков. В этой статье хочу опистаь способы измерения самых важных параметров динамических головок.

Помните! Приведенная ниже методика действенна только для измерения параметров динамиков с резонансными частотами ниже 100Гц (т.е. низкочастотных динамиков), на более высоких частотах погрешность возрастает.

Самыми основными параметрами, по которым можно рассчитать и изготовить акустическое оформление (проще говоря - ящик) являются:

• Резонансная частота динамика Fs (Герц)

• Эквивалентный объем Vas (литров или кубических футов)
  

• Полная добротность Qts
  

• Сопротивление постоянному току Re (Ом)
  

Когда АвтоЗвук был еще маленьким и сидел под крылом Салона АВ, вышли в свет две первые части трилогии о сабвуферах - о том, чего ждать от разных типов акустического оформления и как подобрать динамик для закрытого ящика.

Значительная часть тех, кто, обдумывая житье, решил с пониманием отнестись к басовому вооружению своего автомобиля, этим, в принципе, уже могла бы обойтись. Но не все. Поскольку существует как минимум еще один, чрезвычайно популярный тип акустического оформления, по распространенности не уступающий закрытому ящику

Фазоинвертор в отечественной литературе, bass reflex, ported box, vented box - в англоязычной - все это, по сути, звукотехническая реализация идеи резонатора Гельмгольца. Идея проста - замкнутый объем соединяется с окружающим пространством с помощью отверстия, содержащего некоторую массу воздуха. Вот именно существование этой массы - того самого столба воздуха, который, по утверждению Остапа Бендера, давит на любого трудящегося, и производит чудеса, когда резонатор Гельмгольца нанимают на работу в составе сабвуфера. Здесь мудреная вещь имени германского физика приобретает прозаическое имя тоннеля (по-буржуйски port или vent) .

(А.А.Вайнер, Г.А.Вайнер Визит к Минотавру)